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表演策劃之西南秧歌

來源:濟南廣告公司 發布時間: 2017-01-03 15:52 瀏覽次數:

     西南秧歌是我國西南三省寬廣地域膾炙人口的民間跳舞方式,以激情火爆、有趣有趣著稱.西南秧歌有"高蹺秧歌"、"二人轉"、"地秧歌"三種方式.西南秧歌既放棄了來自高蹺的"眼勁"動律以及"穩中浪"的審美特征,又把藝人的扮演精煉升華為"步法"、"手絹花"、"鼓相"等單位鍛煉以及典範的扮演組合,成為零碎的民間舞鍛煉係統,遭到了國內外國民的喜歡.

 

 

    西南秧歌的審美代價,體現在如下這些具備格調特征的舞態、律動、節拍、道具應用及音樂伴奏以及秧歌隊形中.
 
    ①西南秧歌身形的基本特征:一直放棄前傾,出腳時,踢抬無力,發出時,落地快而踏實,使膝部規律性的頓性以及手絹花翻轉時的利落聯合起來,構成了西南秧歌非凡的身形律動,即人們稱之的"口良勁",這類"眼勁"與當地國民堅強不平的性情相符合.西南秧歌的身形特征與本來秧歌扮演中踩高蹺的舉措技能亦無關,
 
    ②西南秧歌律動的基本特征:高蹺,不隻是構成跳舞身形特征的緣由,同時也是構成秧歌律動的基本緣由.
 
    秧歌的基本律動體現在"走相"、"穩相"、"鼓相"及手絹花等次要舉措元素中.
 
    屬於"走相"的步調有前踢步、後踢步、旁踢步、顫步、頓步、自在步等,這些舞步的動律大多不太激烈,舉措幅度不大,體現出穩健、強壯、慷慨、開暢、憨厚、豪邁之風."走相"裏另有矮子步、前踢步等,體現的則是有趣、有趣、滑稽、滑稽的情調,給人以眼、俏等美的安慰
 
    "穩相"在秧歌中稱為動態性舉措,這類舉措穩而俏,有著把外在舉措霎時轉化為外在節拍的動感,給人以既穩健又俏浪的美感.罕見的跳舞舉措有:單扶肘、胸前立掌、雙扣手等.
 
    "鼓相"是表白人物思維的緊張手腕,分歧性情人物使用分歧的叫鼓.鼓相舉措多由叫鼓、連鼓、翻身、鼓相構成,是一個綜合體.叫鼓有"一鼓"、"二鼓"、"五鼓"、"十二鼓",此中"五鼓"較具舉措的典範性.
 
    除了以上走相、穩相、鼓相外,西南秧歌的手絹花更是豐盛多彩.手絹花舉措有挽花、片花、胸花、纏花、蹺花、抖花、甩花、分合花等幾十種,另有上旋花、頂花、立花、立旋花、甩旋花、盤旋花等高難度跳舞手絹花本領.如榮獲首屆中國跳舞《荷花獎》特別獎的群舞《絹花》,紅、黃、藍、綠色的手絹花,如真如幻,似花似蝶,若火若雲,在舞者滿身高低、擺布先後、頭頂、肩側、肘旁、膝下、懷中、腰際、背脊、臉蛋四處閃爍凋謝,使全部舞台出現出翻飛流逸的現象.特別是那舞者向外拋出一丈多遠後如把戲般又回到演員手裏的盤旋花,更是妙趣橫生.
 
    ③西南秧歌的節拍特性:其節拍特性在於體動節拍以及音樂節拍經過錯位構成一種節拍落差,它詳細體現在西南秧歌的次要步法"踢步"上.
 
    踢步的做法是:一腳踢出時快而無力,快出快回,在地麵停頓的工夫要短,發出時,雙腿著地工夫要長,這踢進來的"短"以及發出時"長"構成了西南秧歌的節拍差別,構成了該民間舞韻律特性-哏俏勁.
 
    ④西南秧歌的音樂特性:因其多樣的節拍變動以及豐盛的曲牌傳遞多樣的豪情,因此使得西南秧歌跳舞豪情豐盛、性情多樣.
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